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WOLFGANG RIHM - Klavierstücke 7, 5, 4, 2, 1 Bernhard Wambach Includes booklet with text by Wolfgang Hofer 0012372KAI - 2003 tracklisting: (01) Klavierstück Nr. 7 (1980) 10:58 (02-04) Klavierstück Nr. 5 (Tombeau) (1975) 12:14 (05) Klavierstück Nr. 4 (1974) 14:37 (06) Klavierstück Nr. 2 op. 8b (1971) 19:37 (07) Klavierstück Nr. 1 op. 8a (1970) 18:28 TT: 75:54 Wolfgang Rihm once said retrospectively of his piano oeuvre: "The music I have composed for piano is not a separate block within my production stream. In its own way, every piece shares in and belongs to the problematic of its wider context. The works Klavierstück Nr. 1 to Klavierstück Nr. 7 are not based on a cyclical concept." To summarise, let us reflect on Wolfgang Rihm's piano work, here in his own perspective: "Nr. 1 is a free development form, which, however, did not emerge freely, without constraints. The piece is wholly dominated by the expressive uncertainty which derived from what everyone was preaching, namely that everything be structured. So I integrated refrains, inserts, cross-references here and left and right. This technique becomes especially distinct in Klavierstück Nr. 4 and Nr. 5. Setting the part of the piano gradually turns into the setting of accents, which opens up possibilities of expression that I did not discover until Klavierstück Nr. 7. This is where the preoccupation with Beethoven's piano setting and his wild-gentle gestures, the so-called late Beethoven's, becomes the main driving force. (Wolfgang Hofer) Rückblickend auf sein gesamtes Klavierwerk hat Wolfgang Rihm einmal bemerkt: "Die Musik, die ich für Klavier komponiert habe, ist nicht ein gesonderter Block innerhalb des Produktionsstroms. Jedes Stück nimmt auf seine Art teil an der umgebenden Problematik. Es liegt den Klavierstücken Nr. 1 bis Nr. 7 keine zyklische Konzeption zugrunde." Von hier aus sei, unter Wolfgang Rihms eigenem Blickwinkel, auf sein Klavierwerk zusam-menfassend reflektiert: "Nr. 1 ist eine freie Entwicklungsform, die aber unfrei entstand. Das Stück ist ganz beherrscht von der expressiven Verunsicherung, die davon ausging, dass allenthalben gepredigt wurde: alles müsse strukturiert sein. Also baute ich Refrains, Einschübe, Bezüge hin und quer und kreuz. Diese Technik ist dann besonders ausgeprägt in den Stücken Nr. 4 und Nr. 5. Der Klaviersatz wird immer mehr zum Akzentsatz, was Ausdrucksmöglichkeiten erschließt, denen ich erst im Klavierstück Nr. 7 näher auf die Spur kam. Dort ist die Auseinandersetzung mit dem Klaviersatz und der wüst-zarten Gestik des sogenannten späten Beethoven Haupttriebfeder." (Wolfgang Hofer) |