Hypermusic Prologue

HÈCTOR PARRA - Hypermusic Prologue
0013042KAI - 2010

Seed Magazine
Since writing a bestselling book on her fascinating and complex extra-dimensional theory of the universe, Harvard physicist Lisa Randall has been busy re-imagining it as an appropriately cerebral art form—opera. After three years of development, Hypermusic Prologue: A Projective Opera in Seven Planes premiered at Paris’s prestigious Centre Pompidou in June and, like Randall’s book Warped Passages: Unraveling the Mysteries of the Universe’s Hidden Dimensions it manages to translate the impenetrable world of theoretical physics into something that not only appeals to scientists, but to anyone willing to look beyond the obvious for clues about the nature of reality.

Süddeutsche Zeitung: Welterklärungsformel als Liebesgeschichte
Leidenschaftlich fährt Hèctor Parras Finger in seiner handgeschriebenen Partitur zwischen den barock ausschweifenden und in Tonkaskaden übersprudelnden Stimmen hin und her und zeigt, wie der zentrale Stimmverlauf aufgeregt zwischen dem Sopran und den acht Instrumenten hin und her springt. Mitte Mai erst ist diese wahnwitzige, Grenzen sprengende Partitur fertig geworden - gerade einen Monat vor der Uraufführung.


			HÈCTOR PARRA - Hypermusic Prologue 0013042KAI - 2010 Seed Magazine Since writing a bestselling book on her fascinating and complex extra-dimensional theory of the universe, Harvard physicist Lisa Randall has been busy re-imagining it as an appropriately cerebral art form—opera. After three years of development, Hypermusic Prologue: A Projective Opera in Seven Planes premiered at Paris’s prestigious Centre Pompidou in June and, like Randall’s book Warped Passages: Unraveling the Mysteries of the Universe’s Hidden Dimensions it manages to translate the impenetrable world of theoretical physics into something that not only appeals to scientists, but to anyone willing to look beyond the obvious for clues about the nature of reality. Süddeutsche Zeitung: Welterklärungsformel als Liebesgeschichte Leidenschaftlich fährt Hèctor Parras Finger in seiner handgeschriebenen Partitur zwischen den barock ausschweifenden und in Tonkaskaden übersprudelnden Stimmen hin und her und zeigt, wie der zentrale Stimmverlauf aufgeregt zwischen dem Sopran und den acht Instrumenten hin und her springt. Mitte Mai erst ist diese wahnwitzige, Grenzen sprengende Partitur fertig geworden - gerade einen Monat vor der Uraufführung.
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