GEORG FRIEDRICH HAAS-in vain
Klangforum Wien
Sylvain Cambreling
Includes booklet with text by Bernhard Günther
2003
0012332KAI
tracklisting:
in vain for 24 instruments (2000) * 63:13
TT: 63:13
When the light gradually fades, only minutes after in vain begins, the quick, interlaced downward lines starting from the outset cease, while soft, lying tones remain, dodging each other by way of quarter-tone intervals. As in Violinkonzert, two harmonic starting points are contrasted: on the one hand, extracts of pure overtone series, on the other hand, chords in the tempered piano mood made of thirds, fourths, and fifths. The difference between these two tone system blurs after the end of the second dark phase with a renewed acceleration of the tempo in the increasing density of the sound. The hearing experience of the overall sound is decisive for Haas:"I don't trust in sound analyses nor in row charts", he explains, examining the detailed computer analyses of real sounds. Georg Friedrich Haas really has a bent for numbers; the implicit symbolism of numbers in in vain applies even to the relation between the size of orchestration (24 instruments in the dark, plus the director in the light) and the microtonal 24:25 interval.
Wenn wenige Minuten nach Beginn von in vain das Licht allmählich verschwindet, kommen die raschen, ineinander verwobenen Abwärtslinien des Anfangs zum Erliegen; es bleiben leise, liegende Töne übrig, die einander in Vierteltonschritten ausweichen. Wie schon im Violin-konzert, stehen zwei harmonische Ausgangs-materialien einander gegenüber: einerseits Ausschnitte reiner Obertonreihen, andererseits aus Tritonusintervallen, Quarten und Quinten gebildete Akkorde in der tempe-rierten Klavierstimmung. Der Unterschied zwischen diesen beiden Tonsystemen verschwimmt nach dem Ende der zweiten Dunkelphase mit der erneuten Beschleu-nigung des Tempos in der zunehmenden Dichte des Klangs. Die hörende Erfahrung des Gesamtklangs ist für Haas entscheidend: "Ich vertraue Klanganalysen ebenso wenig, wie ich Reihentabellen vertraue", sagt er mit Blick auf die detaillierten Computeranalysen realer Klänge. Eine Vorliebe für Zahlen hat Georg Friedrich Haas durchaus; die implizite Zahlensymbolik reicht bei in vain bis in die Beziehung der Besetzungsgröße (24 Instrumente im Dunkeln, plus Dirigent im Hellen) zum mikrotonalen Intervall 24:25 hinein.